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邹向平教授，青年讲师毛竹应邀前往日本广岛参加2011东亚现代音乐节

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2011年10月，四川音乐学院作曲系邹向平教授，青年讲师毛竹应邀前往日本广岛参加2011东亚现代音乐节（Contemporary Music Festival in East Asia）。东亚现代音乐节建立于2009年，每年一次在日本广岛举行。东亚现代音乐节主旨在于促进日本与东亚各国在音乐方面的跨文化交流。音乐节每年都会从日本各地与其他东亚各国邀请作曲家为其创作音乐作品，并由专业的演奏家为这些受邀作品举办音乐会。同时，音乐节也邀请来自不同国家的作曲家参加音乐交流活动，举办学术讲座等。至今为止，东亚现代音乐节已邀请过17位来自日本，中国与韩国的作曲家。 2011东亚现代音乐节的特邀嘉宾有日本作曲家福士则夫，中国作曲家邹向平，青年作曲家毛竹，以及日本尺八演奏家福田辉久。在音乐节期间，邹向平教授在伊丽莎白音乐大学举办了学术讲座“我的音乐和音乐表现手法”，通过对具体作品的分析，邹向平教授详细讲述了自己的音乐理念与创作技术手法，受到在场师生的热情反响与好评。 10月22日，在广岛文化交流中心举行了由三位受邀作曲家参加的讨论会，其主题为“中国与日本的当代音乐之现状与展望”。日本作曲家福士则夫，中国作曲家邹向平，毛竹分别表达了自己的观点，并交换意见，与现场观众进行交流。讨论会之后，举行了中日现代作品音乐会。音乐会上演了来自日本广岛，京都，东京，中国四川，上海的作品共11首。其中绝大部分作品为世界首演。 音乐会开场第一首曲目是毛竹为单簧管与打击乐创作的二重奏《中国皮影》，两位演奏者如影随形的配合，展示出栩栩如生的皮影戏场面；来自日本冈山的作曲家青木省三带来了他的钢琴独奏《Arc 13 “Sanctus”》，这是一首有着强烈宗教感的作品，沉稳内省的音乐风格反应了作曲家对于东日本大地震后的反思与悲伤；中国作曲家陈明志的作品《蝶影芳菲》是为日本尺八与大提琴创作的二重奏，在著名日本尺八演奏家福田辉久的演绎下，作品呈现出一种流动的自然感； 日本作曲家，同时也是东亚现代音乐节的音乐总监，伴谷晃二为女声，单簧管与钢琴创作了三重奏《广岛的诗Ш》，这是伴谷晃二的广岛作品系列中的第三首。作曲家试图将两件乐器与女声想象成打击乐合奏，其中，女声吟唱出一些无意义的词语，并穿插于钢琴与单簧管的声部之间，整首作品流露出一种真挚的情感。来自日本京都国立艺术大学的作曲家中村典子，为这次音乐节带来了一首为打击乐创作的作品《HOKAHI》。这是一首极为安静的，带有仪式感的音乐作品。在这首作品里用到了三十个日本RIN，一种来自日本寺庙的金属钵类法器，以及各种铃类乐器。当一位独奏者在舞台上演奏时，由另外两位演奏者分别位于在舞台后方与观众席后方，持续地拉奏钹片，从而塑造出一个奇妙的声音空间。 邹向平教授为小提琴，大提琴与钢琴创作的三重奏《回忆－I》，是一首充满着“记忆痕迹”的作品。作曲家将一些对民歌音调的记忆融入戏剧性的发展当，并使其产生空间和时代差别的对话，在结为部分摘引了前辈作曲家的音乐材料，让人回味无限。音乐会上的最后一首作品是日本作曲家福士则夫的《满月之夜》，这是一首为女声与尺八创作的二重奏，取材自日本古老的小说“竹姬物语”。人声与尺八的对话充满了戏剧性，两种音色之间的对比与交流构建出一种自然的张力。 随着音乐会的圆满成功，2011东亚现代音乐节也落下帷幕。此次音乐节为中日作曲家提供了一个宽松的交流平台，无论在音乐创作，音乐理论研究，以及音乐教育领域方面，都有新的收获。

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